ところで「伊賀影」以前の漫画で多数対多数の対決ものってありましたっけ。それも主人以外、ほとんどが倒れていくというシステム。これの影響を受けてか多数対決と言うのは、一つのジャンルになったみたいですがそれでも正義（主人公の仲間）の見方は死なない。ゲームの影響か死んでも死なない（笑）。生き返らす役のマジシャンが一人はいたりなんかして（時代劇だとそうはいかないけど）。映画でもそうだけどチーム製の作品も多くなってきているけど、あれでも味方の誰かが死ぬのは嫌で（笑）。死亡フラグが立っているメンバーを見るのはつらいのです。「アベンジャー」なんかほとんど無事のようですが。

横山先生作品は別にして、集英社「少年ジャンプ」「ヤングジャンプ」「マーガレット」「りぼん」、小学館「少年サンデー」「ビックコミック」「ビックコミックスプリット」、講談社「少年マガジン」「ヤングマガジン」「モーニング」、秋田書店「少年チャンピオン」「ヤングチャンピオン」、光文社「少年」「少女」、双葉社「漫画アクション」、少年画報社「少年画報」「少年キング」。いろいろあるけど売れ筋は（どうでもいいことだけど）その時のヒット作があれば1位になってるみたいで、今は「少年ジャンプ」が1位で、過去には「少年マガジン」や「少年サンデー」も。ところでここに挙げた雑誌、女の子物は別にして大概買っていたことがあります。今は「少年ジャンプ」と「ヤングマガジン」だけになってしまいましたが（齢はいくつだといわれそうですが、なにせ習慣誌ですから）。

光文社の「少年」に「鉄人２８号」、小学館の「週刊少年サンデー」に「伊賀の影丸」「ジャイアントロボ」、秋田書店の「週刊少年チャンピオン」に「バビル二世」、集英社の「りぼん」に「魔法使いサリー」、集英社の「週刊マーガレット」に「コメットさん」、小学館の「ボーイズライフ」に「片目猿」、小学館の学年雑誌に「てつのサムソン」。

こう並べてみると、講談社の「ぼくら」、「週刊少年マガジン」「週刊処女フレンド」、集英社の「少年ブック」、少年画報社の「少年キング」、「冒険王」、「漫画王」などには、名作が生まれていないか、あまり書かれていません。

特に講談社、少年画報社に名作がない、あまり書かれていない。それに反して、小学館、集英社に多いのは偏っています。

潮出版の「希望ライフ」の「水滸伝」「三国志」は別格かとは思います。

人気は低く、見せ場も少なく、短い。
だが、深読みで魅力を新たに発掘してみよう。

まず舞台の葉山の里は、胡蝶のあの葉山の里とどうなんでしょう？まずそっから始まります。＜どうなんでしょう？＞

栗林伝蔵の鳥寄せの術、烏に梟、ひょっとして全ての鳥を使いこなす？梟の甚内より腕達者？

小頭級の忍者でありながら、登場人物の中にもＷｉｋｉｐｅｄｉａにも漏れている、源次は手練れの忍者ではないか？
影丸全作品に出てくる、登場人物から漏れている中では一番強いのではないか？
登場人物に出てくる忍者に混じっても手練れに思える。
影丸を襲った忍者の中で唯一生き残り、代わり身の術、火走りの術、などで影丸に手負いの傷を負わせた。影丸に手傷を負わせた忍者は数少ない。
源次は手傷を負わせた数少ない忍者でありながら、その栄誉に浴していない不遇とも言える忍者ではないか。

家老の決死の覚悟での切腹を以てしても改易となった葉山藩。影丸の胸中に何が過っただろうか。

葉山藩が雇った忍者はどこの出自？

複数対複数のバトルから、昭和３０年代の一人ものに戻ったのはどうしてか？

大麻栽培など、急に社会問題的な内容に変わったのはどうして？

茶店を出てゴロツキ浪人が出てくる話での、あの茶屋は敵忍者群とは無関係？

など、興味は津々です。

鉄人の金田正太郎、伊賀の影丸の影丸、バビル２世のバビル２世のような美形少年の系譜。少年誌ならでは作品。

これに対して、「鉄のサムソン」を初めて読んだ時、「片目猿」に登場する人に似ていると感じました。

更に「三国志」「水滸伝」もまた感じが違う。

片目猿や鉄のサムソンに出てくる人は、木枯らし竜五郎や右門に似て見えます。こういう分析をすると、左門なんかは、鉄人２８号なんかに出ていそうな感じがします。

大胆に言えば、影丸には先行作品、後継作品のひな型キャラみたいに無数に他の作品に似ているものが出ているような気がします。
中には小沢さとるがモロ似せたもの、一部の兵衛なんかは久松文雄に類似した人物が登場したり、これらはスタッフからでしょうか。
こういう影響も含めてみると、改めて影丸は大きい。

ＤＡＩさんへ
鉄人、１９５５〜１９６４．伊賀影、１９６１〜１９６６．バビ、１９７１〜１９７３．横山先生の作風といえば、すべてそうですが年代によって変わってくる。ずっと見続けているとそんなに感じないかもですが、コミックなどでまとめてみると違いがわかりますよね。まあ、変わらない漫画家さんはいないでしょうけれど。段々丸みをおびてくるというか、「美味しんぼ」の山岡なんかすんごい代わり様。穏やかになって横幅が倍ぐらいの顔に。だから鉄人とか伊賀影なんかよくわかると思うのですがバビルははなから、丸いし（個人の感想ですが）。ところで昔の作品は、ヒロインがでてこないですね。鉄人では誰かいましたっけ。あと、横山先生女性の裸が下手（笑）。

今日的な視点で観た時、「異能（術者）の敵味方に分かれてのスリリングでスピーディーな展開のストーリー」という見方をされるようです。
戦隊もののバトル、忍者同士の攻防、スパイものの敵味方分かれての戦いなど、後継は多い。
それらの大河の一滴の如き位置に影丸が存在しているというのです。
確かに影丸以前は、一人対敵（時に多数）の構図が多かったかに思えます。＜若葉城の後半はそういう前代の色が濃い＞

こういう構図の中、奇想天外過ぎる技は選択されなかったんだろうと思います。

唐突ですが三日ほど前のＴＶ放送で日本で一番古い漫画のミュージアム（たぶん）の紹介があって、いろんな作者の原画がメインで
２２万ほどの原画を温存していると（棚に区分けして一枚ごとに髪をはさんで状態の保護をしている）説明。で、出来上がった雑誌でのある一部でベタの説明をしていて、みればただの真っ黒けだけに見えるが、ほんとうの原画は細かいうろこで書かれていてとか何とか（釣きち三平の漫画だったか）。で、何が言いたいかと言うと作者が丹精を込めて書いた場面でも、見る方は一瞬で読んでいく（たまには実をいれてじっくりとみてくれる人もいるかもだけど）。大見出しの町の背景なんかすごいものがあって（私も、昔真似事をしていたからほーーーんの少しわかるような）。
で、伊賀影なんか長年にわたり、大勢の人に繰り返し読んで、見てもらってしあわせなんだなあと。

忍者の暮らす村の外れ、更に奥に修業する場（忍術学校みたいな所）がある。
そこで、走る、飛ぶの身体能力を高めることがあり、薬草に関して毒の処方、解毒の処方を学ぶ。
そうした一環で、日本各地どこにでも普通にいる動物、鳥に関するその場で瞬時に使えるような術に関することもあったのか。オールマイティの者はなかなかいないけれども、犬に特化したり、梟に特化したり、蛇（毒蛇）に特化したりする者が、習う者の中で特に優れていた者が更に磨きをかけた。
犬丸然り、獅子丸然り、梟の甚内然り、円月斎然り、黒鷲城の秘密の烏丸の烏を使った術然り。
獣や鳥の扱いは難しく、誰もがなれるものではなく、扱える者は術と認められ、重宝された。

円月斎の鞭による毒蛇（蝮？）を操る術。

飼い慣らしている毒蛇のいる所で鞭を振るったか？
インドの蛇使いは笛を使用。
毒蛇は基本、おとなしいとされているので、果たして襲い掛かるように訓練できるのか？

飼えるかが疑問なので、初めて行く場所で鞭だけで毒蛇を操るという行為は無理ではないか？

飼い慣らした毒蛇を持ち運ぶことも難しい。
飼い慣らせても、特定の場所に限定される。

こう見てくると、初めて行った場所で鞭だけで毒蛇を操っていることになる。これは設定がそもそも無理なのではないか？
犬や梟などのように餌を与える行為が描かれていないが存在するとしても、そこまで招き寄せる手立てがいると思う。

あれこれ考えるが、無理だと思う。

影丸が「甲賀の生き残りよ、・・・」と言い残し、背を向けて走り去る場面で、右側の崖の上に松の木が二本ばかり生えています。右京が戦った場所もこのような状況と推察します。
ところで、この影丸が走り去る場面のコマですが、私の記憶では、東邦出版の貸本版の「若葉城の秘密・第2巻」では、小さなコマだったと思います。しかし別冊少年サンデーの掲載では、ここが最終ページで大きなコマで描かれ、秋田書店のサンデーコミックスも同様に大ゴマ。本来はどちらだったのでしょうか。
半助は初登場の十兵衛と一緒の場面でも、のんびりしてて、多分、性格的に呑気で、咄嗟の時の敏捷性に欠けているのではないかと思われます。ただし、得意な水中では性格が変わるのかもしれません。

右京は忍者としての技らしいもの、術らしいものに欠けるように思える。
犬丸を水中に引きずり込むことになる、宙吊りの逆さの姿勢での攻撃が唯一の技らしい、というか身体能力。
しかも木の生えてなさそうな、岩石の崖のどこに鎖鎌をひっかけて逆さ吊りにしたのか。
この点に術者、右京の面目躍如を感じる（そんな訳は無論なく、横山先生の書き落とし？）。
また、右京に引きずり込まれた時点で、なぜ半助がとっさに反応できなかったのか？
そこに疑問を感じる。
あれだけ包囲しながら、水中に身を躍らせることも予測できたと思うだけに、というか、水中で半助が手ぐすね引いて待ち構えていただろうに。

「伊賀影以外では、三国志の趙雲、許褚、曹仁。強そうなのが細目」とコメント欄に書き込んだのですが。

すみません。少し様子を見ます。

彦三は、蝙蝠を洞窟で大量に発見した時、匂い嗅ぎつけた。
洞窟内の蝙蝠を視認できなかったと思える。

真昼の目はよく見えていたのだろうか？
見えていたなら、岩に刀が突き立たないことは予測できあのでは、と思える。

姫宮村の住人みたいに、彦三は嗅覚、聴力は蝙蝠並みに発達していたものの、夜目は利かず、昼もよく見えていなかったのではないか？

その分、蝙蝠並みに障害物を察知して避ける能力に優れていた。

白土先生の作品での作画風の違いは、下書きは白土先生。でカムイ伝一部の前半のペン入れは小島剛石、後半が岡本鉄二さんだとか。カムイ外伝も途中から思い切り変わってきます。でも下書きはずっと白土先生だとか。でも横山先生はずっとおひとりで。で、今通しで伊賀影を見ると一部、二部の邪鬼と七部の邪鬼さんはえらい代わり様でして。何年か後の登場と言うのは別にして、作風が丸くなってきている。これは「三国志」でも同じだけれど、簡略、丸みをおびている。顔もまるいから、数馬と月之助が別人に見える。こがらし竜五郎と八部の竜三郎が別人にみえる（別人だけれど）。
まあ、それをいえばどの漫画家さんもでしょうけど。

別冊少年サンデーをワクワクしながらページを繰った幼い日、思い起こします。
一部、二部は本当に読んでいなかったものが多く、興奮しっぱなしでした。
三部はポツポツ読んでいたものが多かった。
四部は記憶がありません。
五部、六部で終わったかと思うのです。

もうその頃は、小学館からゴールデンコミックスとして三部まで出て、別冊からコミックに時代は変わったと思うのです。

ただ、アップルボックス・クリエイトは四部まで、五部は別冊も、昭文のもありながら出ていないのはどうしてでしょう？
六部は、少年ブックの付録、別冊もありながら出ていないのはどうしてでしょう？

七部を美麗な絵柄で見たい。邪鬼は一部、二部みたいな描かれ方をされたい。

伊賀のカバ丸はマーガレット（別冊）に連載されていた。主人公は伊賀野影丸。少年誌でさえなかったことです。

こう捉えると作者亜月祐など、影丸は少女により多くの読者を獲得していたのかも知れないですね。「忍たま乱太郎」の作者、尼子騒兵衛も女性ですし。

きっかけは、お兄さんのいる女の子が見たサンデー。当時、「おそ松くん」「オバケのQ太郎」「サブマリン７０７」と粒ぞろいだったサンデー。それらを押しのけて、少女雑誌の付録に「伊賀の影丸」だけ取り上げられたのはなぜでしょう？

絵の綺麗さ。「魔法使いサリー」で見慣れていた点もあったでしょう。
ストーリーの展開の速さ、画面構成の大胆さなど、少女マンガにない魅力に富んでいたのではないでしょうか？

一部、二部ともに少女を登場させ、親近感を抱かせた。
三部以降は、村雨源太郎、夢麿、紫右近、幻也斎、卍丸、十六夜幻之亟など、少女読者層を狙ったかのような美形キャラが登場する。六部以降は美形から渋めに変わったか？
八部は金目？九部はまた美形キャラに戻り、夢之丞となる。

白土三平の忍者ものに比べて残虐、陰惨さがあまり感じられないのはその為か？

巨人の星、明日のジョーなんかが出てきて、影丸、赤影は少女読者層を奪われて行った。

江戸時代の初期には、全国的に酒の入手は容易だったように思われます。酒の歴史は神代の昔からという感じで、稲作文化とともに酒は存在し、室町期には、辺鄙な土地でも造り酒屋は存在してたようです、米と水と神社があればそこには造り酒屋もありというところでしょう。安土桃山時代には、造り酒屋は商業として成立してたとか。
この物語で気になったのは、おみよちゃんに変装した影丸の作戦のまずさです。次郎兵衛さんからいろいろ聞き出すのなら、本物のおみよちゃんは酒屋へ行く途中で捕らえて、縛って監禁したほうがよかったかと思います。勿論、正義の主人公がそんなことをするはずもなく、もし、支障が生じたら、相手はただの大工だから逃げて姿を消せばよいと考えていたのかも知れません。(狐か狸の仕業ということにして)
もう一つ、お酒を燗する習慣はかなり昔からあったそうで、この次郎兵衛さんも燗酒をたしなむ人だったように思われます。影丸は酒屋から買ってきた大徳利の酒をそのまま次郎兵衛さん(実はくも丸)に飲ませてましたが、本物のおみよちゃんは、酒をお銚子に移してお膳にのせて誇んでいます。ただお燗をする時間が短いように思えたので、次のように、おみよちゃんの行動を考えました。おみよちゃんは嬉しくて、お湯を沸かすのを忘れて外出したので、酒屋で酒を温めてもらうことにする、酒屋はおみよちゃんの依頼を快く引き受ける。その間におみよちゃんは神社でお礼参りを済ませ、暖かい徳利入りの酒を持ち帰り、お銚子に移し替えて、肴と一緒に次郎兵衛さんに供する。
もし、次郎兵衛さんが本物だったら、影丸が酒をついだとき「おみよ、いつもと違うじゃないか」と言われたかもしれません。影丸の下調べ不足、または影丸が子供だったので、酒の飲み方を知らなかったのかもしれません。

ご無沙汰してました。まだ用事は残っているものの、落ち着いてきましたので、また、よろしくお願いします。
私に宿題が出てたようなので少し考えてみました。
この事件の根本にあるのは、将軍家光公の日光参拝で、時期は、歴史上、最後の参拝となった1648年の1、2年後か、1642年から1648年の中間のいずれかと思われます。(家光は1651年死去)それ以前の1636年の参拝後に、東照社の大造替が行われ
日光造営奉行の指揮下、江戸、大坂などから腕利きの大工が集められ、次の1640年の参拝までには完成してたそうです。
そこで、若葉城の屋敷の設営にあたり、邪鬼は城下の若葉の里の大工のほかに、広範囲(上野、下野、常陸の国)から、怪しまれぬよう少しずつ大工を集めてたかもしれません。
その際には若葉城の家来や七人衆を偽役人に仕立て「日光東照社の増築」と偽り大工を連れ出し、途中で嘘に気づいて逃げ出す者がいれば、犬丸の追跡や半太夫の催眠術で捕らえていたと思います。このような大工の家族のもとには、面倒でも偽手紙や金銭を 送って、家族が当地の役人に訴えないように安心させてたか と推測します。邪鬼ほどの忍者なら、きめ細かい謀略にも長けてたでしょう。
酒については、 また別途書かせていただきます。